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扬鸿光
2019年06月19日 17:42

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老北京人有句流传很久的俗语:“一口京腔,两句皮黄,三餐佳馔,四季衣裳。”可见京剧在京味文化中的浓重痕迹。但是近年来关于京剧等传统曲艺文化的电影可谓凤毛麟角,以徽班进京为创作背景的影片《进京城》算是相对“勇敢”。但这样的题材对京剧并不感冒的很多年轻受众来说,即使有王牌班底、实力卡司,也不是一个能够讨好的题材,截至发稿前,该片票房仅600多万元。对这个现实,《进京城》的主创们大都心知肚明,但依旧坚持着片中传递的“戏比天大”的精神耗时六年、用匠心传承这项流传百年之久的国粹艺术,就像《进京城》的女性导演胡玫所说,“我拍这部戏是特别执拗的,拼上命也要让它公映了。我始终有那么一股劲在那儿,再难,我也必须把它拍出来,这里面有一个文化传承的魅力和生生不息。”新京报独家专访《进京城》导演胡玫,一起探寻这部并非主流题材电影背后蕴藏的故事。

贝聿铭在他成功完成了卡达尔伊斯兰艺术博物馆之后的一部纪录片中坦诚地说过:我大部分时间是在基督教文化中度过的,对伊斯兰文化不了解,为了设计这座伊斯兰艺术博物馆,我花了半年时间来学习了解伊斯兰文化。贝聿铭几乎以一位历史学家的态度从事现代建筑设计,正是因为这种态度,才使得他在世界不同地区不同文化和宗教背景下的建筑设计,与当地的历史、气候、文化和气质相吻合。也就是说,贝聿铭在设计之先,必须研究建筑所处地区的历史文本,寻找历史遗留中的元素,并小心翼翼地将这些元素融入到现代观念中来,从而创造出全新的建筑。

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